隨著社會經(jīng)濟文化的藝術(shù)發(fā)展，現(xiàn)如今人們除了對物質(zhì)的收藏要求以外，對審美的必修向往與日俱增，書畫收藏越來越成為藝術(shù)品類藏家們的課書心頭好。不少收藏者都在琢磨，畫收怎樣才能找到那些兼具藝術(shù)性和市場性的藏大藏資佳作。

那么，訣收如何辨別一位書畫家及其作品是藝術(shù)不是收藏領(lǐng)域的 “績優(yōu)潛力股”，不妨從十個層面去審視。收藏

一件作品的藝術(shù)水準，才是課書評定其價值的核心標尺。這背后牽扯著書畫藝術(shù)的畫收三重境界：景物之境、筆墨之境與人文之境。藏大藏資

所謂景物之境，訣收便是藝術(shù)作品對山川自然 “如其本貌” 的呈現(xiàn)，從中能窺見技法的巧拙、景致的妍媸與布局的精妙。若能在景物之上，再添 “筆酣墨暢” 的筆墨之境，那便是錦上添花了。中國山水畫中，筆力取氣彰顯陽剛風(fēng)骨，墨色暈染流露陰柔韻致，筆墨的靈動能催生氣韻，而氣韻生動正是繪畫的至高境界。

齊白石《牡丹扇面》

至于人文之境，則可從題材選擇、畫作主旨、意趣表達乃至題詩跋文等方面得以體現(xiàn)。恰如李可染《童趣》中那句 “忽聞蟋蟀鳴，容易秋風(fēng)起” 的題畫詩，寥寥數(shù)字便讓整個畫境活了過來，字里行間滿是田園詩般的質(zhì)樸與深情。

有些字畫的市場價格，或許會因一時的社會風(fēng)氣或突發(fā)事件而起伏波動。比如曾身居官位的書畫家，一旦卸任，其作品價格往往應(yīng)聲下跌。因此，收藏者更需保持清醒認知，將目光聚焦于藝術(shù)本身的價值。

李可染《童趣》

老一輩藝術(shù)家張仃曾懇切呼吁 “堅守中國畫的底線”，而這底線，正是書法。

書法在國畫中的體現(xiàn)，一方面是書法式的用筆之道，另一方面則是題跋書寫所蘊含的藝術(shù)美感。中國畫向來講求以書法筆法入畫，“以書入畫” 是古往今來畫家們始終踐行與追尋的準則。所謂 “骨法用筆”，說的正是這種書法式的用筆精髓。蘇東坡、倪瓚、徐渭、黃賓虹等，皆是將書法融入繪畫的翹楚。

書法是一門需經(jīng)年累月研習(xí)的藝術(shù)，習(xí)書者必須平心靜氣、潛心鉆研。如今不少畫家卻輕視書法練習(xí)，對筆墨之道也漠然置之，致使其畫作缺乏筆墨應(yīng)有的氣韻，甚至連落款都不敢輕易下筆，一提筆便顯露出功底的欠缺，這樣的作品與藝術(shù)家，自然稱不上是收藏領(lǐng)域的潛力股。值得一提的是，在作品水平相當?shù)那闆r下，題跋內(nèi)容豐富者往往比僅署簡單款識者更具價值。

張仃《太行煙云》   1991年

書畫家的學(xué)術(shù)支撐，如同為作品價值注入的 “長效保鮮劑”，直接決定著藏品在時間長河中的分量。那些缺乏學(xué)術(shù)根基的創(chuàng)作者，即便一時憑借技法博得關(guān)注，其作品也往往因思想單薄、缺乏體系化的藝術(shù)主張而難以持久，收藏價值如同空中樓閣。而有深厚學(xué)術(shù)積淀的畫家，其作品總能憑借豐富的內(nèi)涵與獨特的藝術(shù)邏輯，在市場中占據(jù)穩(wěn)固地位。

黃賓虹便是典型例證。他不僅是山水畫巨匠，更在畫論研究上造詣極深，寫下《古畫微》《畫法要旨》等諸多著作，提出 “五筆七墨” 等影響深遠的理論。這種學(xué)術(shù)深耕讓他的創(chuàng)作始終扎根于傳統(tǒng)文脈，又能從中開出新境。如今，他的作品在拍賣市場上屢創(chuàng)高價，一幅《黃山湯口》更是以 3.45 億元成交，其價值的堅挺，正是源于學(xué)術(shù)支撐賦予作品的不可替代性。

李可染寫下了《李可染山水寫生論稿》等理論著作，潘天壽寫下了《聽天閣畫談隨筆》等著作，傅抱石也在美術(shù)史研究方面成果豐碩，出版《中國繪畫理論》《中國美術(shù)年表》等著作，這些拍賣市場上的書畫名家無一不是學(xué)術(shù)大家。

黃賓虹 溪橋煙靄圖　97×33cm  浙江省博物館藏

世而外的修養(yǎng)，會讓作品擺脫匠氣的桎梏，散發(fā)持久的人文光彩。人常言 “畫品即人品”“書風(fēng)見人格”，畫作實為創(chuàng)作者心性與品格的外化，而人格的淬煉，終究源于深厚的修養(yǎng)積淀。若一位畫家技藝精湛，又兼具高尚的綜合素養(yǎng)，那便無疑是收藏界值得關(guān)注的潛力之選。

提升綜合修養(yǎng)，離不開 “讀萬卷書” 的積淀與 “行萬里路” 的體悟。尤其是中國古典文學(xué)的精髓，更需內(nèi)化于心、融會貫通，待到情感奔涌之際，方能將文字中蘊含的意象與情思，自然流露于筆端，最終形成獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)貌。

徐悲鴻《奔馬圖》

“名家” 與 “非名家” 的分野，是評判藝術(shù)價值與投資價值的一道重要標尺。從某種意義上講，藝術(shù)品投資的核心，便是對名家作品的甄選。而名家之中，亦有 “大名家” 與 “小名家” 之別。那些影響力深遠、聲名遠播的書畫家，其作品雖能帶來可觀收益，但入手時所需的投資成本也往往居高不下。

對于一位普通畫家而言，想要打響知名度絕非易事。這需要畫廊的推介、經(jīng)紀人的運作、拍賣公司的助力，再加上媒體的宣傳等多方協(xié)同發(fā)力，才可能初見成效。一旦畫家積累起一定的名氣，其作品的市場熱度便會隨之攀升，自然也更容易吸引收藏者的目光。

張大千《潑彩山水圖》

書畫家的社會地位對其作品的收藏價值具有顯著影響，這主要體現(xiàn)在藝術(shù)家的學(xué)術(shù)認可度、官方榮譽、市場流通性以及國際影響力等方面。

齊白石是中國美術(shù)家協(xié)會主席，《山水十二條屏》逾9億元人民幣的天價；徐悲鴻作為中央美院首任院長，屢創(chuàng)數(shù)億元拍賣紀錄；再看當代油畫巨擘靳尚誼，其長期擔(dān)任中央美院院長、中國美協(xié)主席、中國文聯(lián)副主席的核心領(lǐng)導(dǎo)身份，奠定了其作品（如里程碑式的《塔吉克新娘》）在市場中持續(xù)保持高價位的基礎(chǔ)。

這些大師的經(jīng)歷清晰揭示：藝術(shù)家在學(xué)術(shù)體系中的領(lǐng)袖角色、所獲國家級至高榮譽、以及在美術(shù)史中的奠基性或旗幟性定位，絕非虛名。它們直接賦予了作品強大的文化價值背書、稀缺性溢價和廣泛的市場共識，構(gòu)成了作品進入天價殿堂、并具備長期穩(wěn)定投資價值的核心保障與必備通行證。收藏這些大師之作，本質(zhì)上也是在收藏其被社會和歷史所共同確認的不朽地位。

靳尚誼 塔吉克新娘

評論界形容年長藝術(shù)家時，常以 “人畫俱老”“人書俱老” 作贊，這背后是歲月沉淀的智慧 —— 隨著人生閱歷的累積，他們對書畫藝術(shù)的參悟、對筆墨精神的把握，往往更顯獨到深邃。這種境界在中國畫的寫意門類中，體現(xiàn)得尤為鮮明。

不過，藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律并非全然如此。有些作品需傾注大量心力，比如工筆畫的細膩勾勒、油畫的色彩鋪陳，或是大幅山水的格局營造，這類創(chuàng)作往往在藝術(shù)家精力鼎盛的中年時期，更易誕生扛鼎之作。

如今，許多成名書畫家的作品已攀升至高位，且藏家多惜售，市場流通量銳減。相較之下，正值創(chuàng)作上升期的中青年創(chuàng)作者，其作品既蘊含成長空間，又具備可及的入手門檻，自然成為收藏市場的潛力之選。

潘天壽 雁蕩山花圖（局部）

藝術(shù)作品一旦進入流通領(lǐng)域，便具備了商品屬性，需依托市場運作才能順利實現(xiàn)價值轉(zhuǎn)化。有些畫家潛心創(chuàng)作，不屑于鉆營市場事務(wù)，其作品往往因無人知曉而難以打開銷路。另有一些畫家則通過舉辦展覽、委托畫廊推廣、頻繁亮相拍賣會等方式主動出擊，隨著知名度的逐步提升，市場空間也隨之拓展。

市場表現(xiàn)還體現(xiàn)在價格走勢的穩(wěn)定性上。若某類作品的市場價格能在較長時間內(nèi)保持穩(wěn)中有升的態(tài)勢，便意味著對其進行投資具有較高的穩(wěn)妥性。

古時以筆墨寄情者，多為士大夫階層，家底殷實，得以坐擁充裕時光潛心創(chuàng)作。黃公望的《富春山居圖》相傳耗時四載，這位自號 “大癡道人” 的畫家，懷揣著對山水自然的敬畏與對友人的誠摯，筆耕不輟，傾盡心力，方得這幅流芳百世的佳作。

《富春山居圖》局部

古代書畫多是 “閑” 中得之 —— 在閑適中撫琴品經(jīng)，涵養(yǎng)心性與浩然之氣。文人們極少輕易售畫，清代畫家査士標便是如此，唯有家中斷糧時才賣畫換米，還邊賣邊嘆：“畫幅青山賣，看來是孽錢。”

如今，部分畫家為生計奔波，不得不迎合市場與通俗的審美趣味。黃賓虹曾言，揚州畫派與海派末流開啟 “江湖畫派” 之風(fēng)，因以賣畫為業(yè)而染上江湖氣。一些創(chuàng)作者落筆時，滿心盤算著畫作能換多少銀兩，或是贈予權(quán)貴能謀得多少實惠，這般心態(tài)難免滲入筆端，讓畫境透出 “俗媚” 之態(tài)。當然，這并非說境遇困頓者就斷無佳作問世。

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畫家的品德與人脈

品行高尚、聲望卓著者，總能吸引眾人親近，其書畫作品自然也易被世人接納喜愛。人格境界高遠，畫作格調(diào)自難平庸。若待人接物風(fēng)度翩翩，又常提攜后輩，便極易贏得眾人敬重，齊白石、黃賓虹、啟功、沈鵬等大家便是典范。如此說來，那些懷揣高古情懷、兼具澡雪精神的畫家，其作品受青睞本是情理之中。

李苦禪  柳石棲雀圖   50年代中期

人脈恰似肌體的血脈 —— 血脈維系生命運轉(zhuǎn)，人脈則是事業(yè)通達的根基。畫家的交往越廣，人緣越佳，獲得的支持便越豐厚，無論是經(jīng)濟上的助力還是人力上的幫扶。當人脈、品德與佳作三者相融，市場的認可與拓展，自會如水流淌般順理成章。

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