9月13日訊 近日，《郵報(bào)》談到了埃弗頓簽下格拉利什的過程，盡管普遍認(rèn)為球員的職業(yè)生涯正處于下滑階段，但主帥莫耶斯依然選擇相信他。在一個(gè)足球世界里，時(shí)間總是不可推算的。8月11日的那個(gè)晚上，埃弗頓的新 …

文 眸娛 國慶檔電影市場的慘淡無需多言，動(dòng)畫電影《三國的星空第一部》票房慘敗已成定局。 截止到10月9日國慶假期結(jié)束，《三國的星空第一部》票房停留在7500萬左右，單日票房增長已經(jīng)低于百萬，最終票房大概率無法突破1億門檻。在票房增長無力的同時(shí)，影片口碑也出現(xiàn)下滑，豆瓣評(píng)分從75跌至72。 作為國內(nèi)首部官宣立項(xiàng)的三國題材動(dòng)畫電影，更有易中天編劇、光線傳媒參投，《三國的星空第一部》是國產(chǎn)動(dòng)畫電影對(duì)歷史文化題材的一次全新且大膽的嘗試，承載著市場和無數(shù)觀眾的期待，只可惜這份期待在今年國慶檔徹底落空了。 隨著《三國的星空第一部》票房慘敗，國產(chǎn)動(dòng)畫電影對(duì)新題材、新故事的探索實(shí)驗(yàn)走向了新的困境。 不算爛片，但也不夠好看 《三國的星空第一部》絕對(duì)算不上一部爛片。 影片講述了一個(gè)很新的中國故事，以曹操為主視角，通過他與袁紹、劉協(xié)三人之間的糾葛紛爭來展現(xiàn)東漢末年群雄爭霸的歷史圖景，其中融入了討伐董卓、官渡之戰(zhàn)等經(jīng)典歷史事件，用新的敘事視角來詮釋傳統(tǒng)故事。 過往的影視劇創(chuàng)作中，不乏三國題材，或講述東漢末年的群雄逐鹿，或呈現(xiàn)曹魏、蜀漢、東吳三大政權(quán)的鼎立，其中曹操的奸雄形象已經(jīng)成為了經(jīng)典，而《三國的星空》打破了這一刻板印象，整體故事呈現(xiàn)相當(dāng)顛覆，給了觀眾很大的新鮮感。 另一方面，影片視覺效果非常出彩，創(chuàng)新水墨渲染技術(shù)、超50家博物館提供技術(shù)支持，對(duì)漢代服飾、建筑、飲食文化的還原相當(dāng)考究，因而整體畫面呈現(xiàn)質(zhì)感十足，這也是一部歷史文化題材的動(dòng)畫電影最大的優(yōu)勢。 盡管故事新穎、視效出色，但《三國的星空》市場反饋卻并未達(dá)到預(yù)期，或許確實(shí)有市場冷淡的原因存在，但更大的爭議其實(shí)集中在影片內(nèi)容上，新穎的背面是觀眾認(rèn)同度的不足。 第一波觀眾評(píng)價(jià)出爐時(shí)，《三國的星空》就被評(píng)為曹操的洗白錄，塑造一個(gè)顛覆傳統(tǒng)的曹操形象是影片最大的看點(diǎn)，但將奸雄塑造成一個(gè)忠臣是很難讓觀眾接受的，也犧牲掉了角色本身的復(fù)雜性和多面性，導(dǎo)致影片出現(xiàn)了洗白曹操的論調(diào)。 客觀來說，洗白這個(gè)詞過于嚴(yán)重了，文藝作品本身不等同于真實(shí)歷史，在創(chuàng)作過程中對(duì)歷史進(jìn)行一定程度的二創(chuàng)加工是很正常的，與其說是洗白，不如說是選擇性呈現(xiàn)，在尋求新敘事視角的過程中對(duì)歷史人物進(jìn)行了加工改編，選擇性呈現(xiàn)了角色形象的某一面。 但不能否認(rèn)，這種選擇性的呈現(xiàn)確實(shí)犧牲掉了人物的復(fù)雜性，尤其是對(duì)于曹操這樣一個(gè)擁有多面性格特征的歷史人物，僅僅凸顯他的性格優(yōu)點(diǎn)，而忽略性格弱點(diǎn)，在很大程度上也消解了角色本身的魅力。 不過影片中曹操形象過于單薄或許要?dú)w咎于內(nèi)容體量的原因，《三國的星空》顯而易見要打造系列電影，第一部只是一個(gè)開始，因而人物塑造、故事發(fā)展可能并不完整，在電影彩蛋中借小童之口拋出了一個(gè)懸念曹操，他變了嗎，似乎就在為第二部赤壁之戰(zhàn)中人物性格的發(fā)展做鋪墊。 不考慮后續(xù)系列電影的開發(fā)，僅僅將《三國的星空第一部》當(dāng)做一部完整的電影來看，確實(shí)很難忽視人物塑造、故事構(gòu)建不夠精彩的問題，仍然沒能逃脫國產(chǎn)動(dòng)畫電影有技術(shù)沒故事的困境，不能說是爛片但也不夠好看，自然很難帶動(dòng)觀眾走進(jìn)影院。 新文化難拍 在國產(chǎn)動(dòng)畫電影市場，神話IP的商業(yè)可行性已經(jīng)得到了反復(fù)驗(yàn)證，因而過去很長一段時(shí)間乃至現(xiàn)階段，以神話IP為藍(lán)本進(jìn)行改編的作品仍然是市場主流。 但神話IP改編并不是萬能范本，尤其是隨著動(dòng)畫電影市場的發(fā)展，同類型神話題材改編作品不斷涌現(xiàn)，套路化、同質(zhì)化的內(nèi)容導(dǎo)致觀眾審美疲勞，除了少量頭部作品之外，動(dòng)畫電影票房表現(xiàn)普遍不佳，尋求新的發(fā)展方向成為了行業(yè)共同的目標(biāo)。 2023年追光動(dòng)畫的《長安三萬里》為國產(chǎn)動(dòng)畫電影打開了新的大門，以盛唐到安史之亂為背景，聚焦李白和高適的友情，展現(xiàn)了一幅精彩的詩人群像畫卷，從一個(gè)鮮少有影視劇涉足的視角講述中國傳統(tǒng)故事，在這一年的暑期檔豪取18億票房。 《長安三萬里》是追光動(dòng)畫新文化系列的開端，也是非少兒動(dòng)畫電影脫離神話題材的一個(gè)成功的開始，動(dòng)畫電影開啟了對(duì)中國歷史上的經(jīng)典人物和文學(xué)作品進(jìn)行改編創(chuàng)作的探索實(shí)驗(yàn)。 比如追光動(dòng)畫在今年暑期檔推出的新文化系列的第二部作品《聊齋：蘭若寺》，區(qū)別于傳統(tǒng)的聊齋影視劇以妖魔志怪為主角，影片改編自中國古代文言小說《聊齋志異》，以書生蒲松齡的視角去評(píng)判各種離奇的故事，由《長安三萬里》原班人馬打造，以動(dòng)畫形式重新詮釋經(jīng)典文學(xué)作品。 包括追光動(dòng)畫也將打造三國系列故事，目前《三國第一部：爭洛陽》已經(jīng)完成立項(xiàng)，正在制作階段，預(yù)計(jì)將于2026年上映。 而光線傳媒的動(dòng)畫電影雖然仍然以神話題材改編為主，但參投并發(fā)行的《三國的星空第一部》也是對(duì)新文化題材的一次嘗試。 距離《長安三萬里》上映不過短短兩年，新文化系列動(dòng)畫電影已經(jīng)陸續(xù)問世，對(duì)經(jīng)典歷史人物和文學(xué)作品進(jìn)行改編創(chuàng)作成為了國產(chǎn)動(dòng)畫電影新的發(fā)力點(diǎn)，其實(shí)是在意料之中的。 一方面，新文化系列同樣具備神話系列的IP優(yōu)勢，受眾范圍大、IP知名度高、影視劇改編豐富，以動(dòng)畫的形式重新演繹可以說是贏在了起跑線上。 另一方面，內(nèi)容價(jià)值、文化價(jià)值相對(duì)更高，以動(dòng)畫形式讓中國傳統(tǒng)歷史文化影響到更大范圍的圈層用戶，《長安三萬里》帶領(lǐng)觀眾領(lǐng)略唐詩的魅力，影片榮獲金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，更入圍了奧斯卡金像獎(jiǎng)。 但具體到市場反饋上，就目前已經(jīng)上映的兩部新文化題材電影來看，票房表現(xiàn)其實(shí)不夠出彩，《聊齋：蘭若寺》尚且拿下了243億票房，《三國的星空》連破億都難，這類動(dòng)畫電影為何再難達(dá)到《長安三萬里》的高度？問題或許仍然出在劇情內(nèi)容上。 事實(shí)上，國產(chǎn)動(dòng)畫電影仍然沒能集體逃脫有技術(shù)沒故事的困境，劇本不夠扎實(shí)、劇情不夠精彩是普遍問題，但改編自歷史人物和經(jīng)典文學(xué)的影視作品恰恰對(duì)劇本要求更高，如何讓故事足夠動(dòng)人、發(fā)揮出題材本身的文化價(jià)值，或許要寄希望于編劇水平的提升了。 盡管在《長安三萬里》之后，新文化題材動(dòng)畫電影的市場反饋不夠好，但動(dòng)畫電影想要走出神話系列，尋找新故事、新敘事，總需要有人來做。…

10、《藏海傳》 復(fù)仇權(quán)謀，名導(dǎo)編劇，演員陣容強(qiáng)大。劇情推進(jìn)有邏輯有血性，諸多伏筆等著解開，已經(jīng)被吸引了。看藏海如何從面目全非的復(fù)仇機(jī)器到有血有肉有感情的堪輿師，順便看他手把手教學(xué)朝堂爾虞我詐虛虛實(shí)實(shí)的縱橫之術(shù)。像趙秉文那樣的人到后來真的已經(jīng)完全失去自我，淪為權(quán)利的傀儡了。結(jié)局雖然藏海贏了還和女主一起去做自己想做的事，但他們付出的代價(jià)太大了，感覺依然是個(gè)悲劇的故事。 9、《慶余年》 算不上真正的權(quán)謀劇，但是可以稱得上是一部很精彩很成功的群像劇。獨(dú)特的倦式幽默，電影鏡頭感、刺激的武打場面、緊湊的劇情，真的是一部不可多得的好作品。老戲骨和年輕演員磨合得很不錯(cuò)。劇本是一部戲的靈魂，有王倦在，肯定不會(huì)失望的。 8、《長安十二時(shí)辰》 這才是真正的古裝國劇之光。服化道精良，上從天子下到奴隸賤民，鏡頭所及之處服裝服裝布景都足夠養(yǎng)眼考究，尤其是盔甲。布景也是值得一夸，基本還原了一個(gè)繁華熱鬧的唐代長安城。張小敬的孤勇與李必的執(zhí)念，在十二時(shí)辰的生死時(shí)速中交織出人性的復(fù)雜——長安的璀璨，終究由無數(shù)無名者的血淚鑄就。 7、《風(fēng)起隴西》 披著三國外衣的諜戰(zhàn)劇，聚焦小人物的視角，節(jié)奏凌厲，劇情豐滿，演技加分，質(zhì)感也足，非常立體的人物設(shè)定，每個(gè)人角度不同，不能簡單判定敵我，一層比一層高，權(quán)利相互傾軋，從另一個(gè)角度和層面和大局來說忠奸難辨，上層領(lǐng)導(dǎo)者的抉擇和下層執(zhí)行者的蝴蝶效應(yīng)都非常精彩。演員也都不拉胯，愛權(quán)謀的可以放心觀看。 6、《天盛長歌》 這是一部古裝權(quán)謀愛情劇。前朝公侯寧世征推翻舊王朝建立天盛王朝，近二十年后，六皇子寧弈看似風(fēng)流廢柴，實(shí)則城府極深、心懷抱負(fù)，在皇宮權(quán)力中心靜待時(shí)機(jī)。與此同時(shí)，前朝遺孤鳳知微化名魏知，以青年才俊的身份步入皇宮，憑借才華贏得矚目。寧弈與魏知在相處中相互試探、步步為營，不知不覺將彼此的命運(yùn)緊緊纏繞在一起。這段裹挾著皇權(quán)博弈、前朝恩怨的糾葛，道盡了權(quán)力漩渦中個(gè)體的隱忍與謀略，劇里不只有小愛，還有心懷天下的大義。 5、《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》 三國題材作品雖多，卻幾乎都是蜀漢主角、東吳配角、曹魏反派的設(shè)定，鮮有這樣以曹魏和司馬懿為主角的，換個(gè)視角重看熟悉的三國歷史別有一番不同的理解。郭嘉、荀彧、崔琰、楊修、曹操，每一位名仕豪杰的落幕都感人至深。演活了歷史人物，合理編排歷史事件，然后還符合大眾口味。除了劇情銜接有點(diǎn)瑕疵，但能拍出這么不浮躁的作品實(shí)屬不易。 4、《大秦帝國之崛起》 第三部在2017年上映時(shí)效果還是相當(dāng)不錯(cuò)，與第二部銜接的很好，也算是后歷史正劇時(shí)代的爆劇。沒有流量堆砌，只用扎實(shí)的劇本與厚重的歷史感，把秦國從列國夾縫到睥睨天下的崛起之路，拍得蕩氣回腸。 它最動(dòng)人的，是人與時(shí)代的共振。張博演活了嬴稷的成長，從少年天子的隱忍，到親政后東出滅周的雄決，眼神里全是帝王的野心與掙扎；富大龍的嬴駟雖戲份不多，卻用幾句臺(tái)詞撐起商鞅雖死，新F不滅的根基，讓人想起前作的熱血。 3、《瑯琊榜之風(fēng)起長林》 沒有第一部那么多厲害的人物，但是圍繞著忠君愛國，純粹輔佐從無二心，像是一種將門精神一樣，不僅是長林王府的所有人，也是與他們同行的飛盞，岳將軍，長林舊部所有人身上具有的干凈而堅(jiān)毅的赤誠之心。在封建王朝為背景的劇里，以他們?yōu)橹骶€，背離權(quán)勢制衡，格局打開了。 2、《天行健》 奇情跌宕又能自圓其說的劇本，肉眼可見的用心制作，處處閃光點(diǎn)的表演，很難不好看。用歷史演義的方式講近代史、講G命，這樣宏大的主題卻被包裹在融合武俠、探案、公路、尋寶等類型外衣下，很多臺(tái)詞和人物寫的極妙，真是難得的佳作啊！以及劇本適合改編成小說。 1、《瑯琊榜》 真的看多少遍都會(huì)覺得好看。梅長蘇最終以林殊的身份戰(zhàn)死沙場，不落任何拖泥帶水的臨死垂危，是我覺得最適配他的未完功的少年將軍前塵。我真的哭慘，十九歲，家族蒙冤，削皮挫骨蟄伏十三年，沉冤昭雪。曾經(jīng)許是金陵城里最明亮的少年，兄友弟恭，皇天貴胄，有佳人小妹相伴，一夜之間，大廈將傾。最痛失而復(fù)得，得而復(fù)失，一身將才氣，卻被迫身處于著攪弄風(fēng)云的陰譎謀士，武功盡失。一個(gè)人背負(fù)了不屬于他的欲加之罪。 近十年最好看的10部古裝權(quán)謀劇，《藏海傳》墊底，第一足以封神。…

14歲就上央視當(dāng)主持，17歲跑去日本掃廁所，她當(dāng)過紅透半邊天的電影明星，卻在最火的時(shí)候說不干就不干。 癌癥找上她兩次，她都從鬼門關(guān)硬是挺了過來，后來又回央視成了挑大梁的頂梁柱，可正當(dāng)事業(yè)好的時(shí)候，命運(yùn)又給她開了玩笑。 不得不說，現(xiàn)在的朱迅已經(jīng)將自己的日子過成了所有人都羨慕的模樣 活力 10月4號(hào)，朱迅參加了山東臨朐的馬拉松，還是跟之前一樣，穿的很休閑，戴著帽子跟朋友們一起，那天還下了小雨，全程都是在雨中完成的。 不得不說，山東的人民真的是很熱情，一路上都有人在給他們喊加油，在視頻里，她表示，雖然說已經(jīng)很久沒有鍛煉了，但是腿跟身體嗨氏很有力量的。 這次她跑完用了兩個(gè)多小時(shí)，這個(gè)成績她是很滿意的，因?yàn)樗懿讲⒉皇钦f非得拿到很好的成績讓別人覺得自己很了不起，而是讓自己更加欣賞喜歡自己。 她很喜歡現(xiàn)在這樣的狀態(tài)，也不是說自己不犯錯(cuò)或者怎樣，是喜歡自己永遠(yuǎn)都沒有放棄過成長，一直都在努力。 中秋節(jié)的時(shí)候，她還專門發(fā)了動(dòng)態(tài)祝大家中秋節(jié)快樂，這天是個(gè)團(tuán)圓節(jié)，她表示所有的人能都遇見就是天大的福分。 不得不說，現(xiàn)在的朱迅，已經(jīng)真的從過去的那段痛苦中完全走出來了，而且現(xiàn)在的她真的活成了大家都羨慕的樣子。 成名 她小時(shí)候跟很多孩子不一樣，身邊很少有父母的影子，大人忙工作，她只能自己學(xué)著長大，很多事情都得自己拿主意。 14歲的她有次去當(dāng)了央視《我們這一代》的小主持人，第一次對(duì)著鏡頭說話。第2年，《搖滾青年》的電影讓她被很多人都認(rèn)識(shí)了。 她演的小小這個(gè)角色很多人記住了，那時(shí)候，找她拍戲的劇本很多。 所有人都覺得，這姑娘以后肯定能成為大明星，但是她卻不這樣想，她要去日本讀書，她把之前主持和拍戲攢下的錢拿出來，沒要家里一分錢，一個(gè)人就坐上了去日本的飛機(jī)。 到了日本后，作為自費(fèi)留學(xué)生，學(xué)費(fèi)、房租、吃飯，每一筆開銷都得自己想辦法。 因?yàn)檎Z言不通跟人交流都費(fèi)勁，找了一圈工作，人家都不要她，最后她只能接受一份掃廁所的活兒。 她在自己的書里寫過那段日子，過的很不好，而且還經(jīng)常被人看不起和刁難，有個(gè)日本的中年女同事，看她不順眼，專門把最臟最累的活兒都推給她。 那段時(shí)間她幾乎沒睡過一個(gè)好覺，不過她還是很努力，硬是把最難考的日語一級(jí)給拿下了，順利進(jìn)了大學(xué)。 到了大二，她進(jìn)了日本最大的電視臺(tái)NHK，成了那里唯一一個(gè)有固定節(jié)目的中國主持人。 這下她在日本算真正站住腳了節(jié)目做得很厲害，眼看一切都在慢慢變好，可老天就是很奇怪。 她身體扛不住了，沒日沒夜地學(xué)習(xí)和工作，身體早就被掏空了。 一檢查是血管瘤，她前后做了兩次手術(shù)，辛辛苦苦攢下的那點(diǎn)錢全扔進(jìn)了醫(yī)院。最難受的不是花錢，是她一個(gè)人躺在病床上，身邊連個(gè)能遞杯水的人都沒有。 可她還是咬著牙挺過來了，人有時(shí)候就是這樣，不把你逼到絕境，你都不知道自己能有多堅(jiān)強(qiáng)。 重返 99年，她選擇回國進(jìn)了央視，接手了《正大綜藝》，她以為自己在日本攢下的經(jīng)驗(yàn)夠用了，結(jié)果一上手才發(fā)現(xiàn)不是一回事。 在日本做節(jié)目有固定鏡頭前面還有提詞器照著念就行，到了央視規(guī)矩全變了，要求脫稿還得一鏡到底中間不能出錯(cuò)。 這對(duì)她來說，等于一切推倒重來得把以前的習(xí)慣全扔掉，從頭開始學(xué)。但她就是有股不服輸?shù)膭艃海彩前炎约罕屏嘶厝ィ瑳]過多久，就又成了全國觀眾都認(rèn)識(shí)的熟面孔。 可安穩(wěn)日子沒過幾年，又查出了甲狀腺癌，對(duì)于一個(gè)靠嗓子吃飯的主持人，這診斷書跟死刑判決差不多。 手術(shù)風(fēng)險(xiǎn)很大刀口離聲帶近，稍微出點(diǎn)差錯(cuò)，可能以后就說不出話了，有可能命都保不住。 但朱迅卻很冷靜，她把手頭的工作一件一件處理完才走進(jìn)手術(shù)室，這已經(jīng)不是勇敢了，而是一種看透生死，她知道怕沒用，不如把該做的事做好。 手術(shù)之后，頭發(fā)大把大把地掉，吃什么吐什么，人瘦得只剩80多斤，但她還是一點(diǎn)點(diǎn)熬過來了，身體慢慢恢復(fù)又重新回到了觀眾面前。 當(dāng)她再次站上春晚的舞臺(tái)，全國觀眾都看著她，她用行動(dòng)告訴所有人，她回來了，而且狀態(tài)很好。 她說過一句話，生命早晚要走到頭，那干嘛不挺起胸膛去面對(duì)它，從那以后，她把工作節(jié)奏放慢，開始把時(shí)間花在自己身上。 爬泰山看日出跑高原，光西藏就去了好多回，翻看她的社交賬號(hào)，里面全是她爬山看風(fēng)景、跟當(dāng)?shù)厝舜蚪坏赖恼掌芨杏X到她是真的在享受生活，而且很開心很放松。 所以說，命運(yùn)這東西如果改變不了，那就換個(gè)姿勢，跟它硬剛到底。…